19 वीं सदी की दुर्लभ छवियां चीन को फोटोग्राफी के समय दिखाती हैं

द्वारा लिखित ऑस्कर हॉलैंड, सीएनएन

फोटोग्राफी के आगमन से पहले, चीन की पश्चिमी कल्पना चित्रों, लिखित यात्रा वृतांतों और एक दूर की जमीन से प्रेषण पर आधारित थी।

1850 के दशक से, हालांकि, पश्चिमी फोटोग्राफरों के अग्रणी बैंड ने देश के परिदृश्य, शहरों और लोगों पर कब्जा करने की कोशिश की, दर्शकों को घर वापस ले लिया और इस प्रक्रिया में एक देसी फोटोग्राफी आंदोलन चलाया।

उनमें से इटालियन फेलिस बीटो भी थे, जो 1850 के दशक में चीन में द्वितीय अफीम युद्ध में एंग्लो-फ्रांसीसी कारनामों का दस्तावेजीकरण करने के लिए पहुंचे, और स्कॉटिश फोटोग्राफर जॉन थॉम्पसन, जिनकी मिन रिवर तक की यात्रा ने लोगों को देश में एक दुर्लभ रूप में पेश किया। रिमोट इंटीरियर।

ये कुछ ऐसे आंकड़े हैं जिनके काम न्यूयॉर्क के पुरातनपंथी और कलेक्टर स्टीफ़न लोवेनथिल द्वारा एकत्र 15,000-मजबूत फ़ोटो संग्रह में हैं। उनकी 19 वीं सदी की छवियों में सड़क के दृश्यों, परंपराओं, ग्रामीण जीवन और वास्तुकला को दिखाया गया है, जो अभूतपूर्व विस्तार से – सिल्क रोड पर अंधा भिखारियों से लेकर ऊंट कारवां तक ​​सब कुछ है।

व्यापार के द्वारा एक दुर्लभ पुस्तक डीलर, लोवेनेंटिल ने पिछले तीन दशकों को नीलामियों और संग्राहकों से चित्र प्राप्त किया है, दोनों चीन में और बाहर। वे फार्म करते हैं जो वह दावा करता है कि शुरुआती चीनी फोटोग्राफी का दुनिया का सबसे बड़ा निजी संग्रह है। (और माओ की सांस्कृतिक क्रांति के दौरान, विशेष रूप से – देश की अशांत 20 वीं शताब्दी में खोई हुई कलाकृतियों और कलाकृतियों की संख्या को देखते हुए – दावा पूरी तरह से उचित है।)

2018 में, उन्होंने पहली बार बीजिंग में प्रदर्शन के लिए 120 प्रिंट लगाए। प्रदर्शनी का दायरा 1850 से चला, चीन में काग़ज़ तस्वीरों की बहुत उत्पत्ति 1880 के दशक तक हुई। इसमें फोटोग्राफी के शुरुआती रूपों के उदाहरण दिए गए थे, जैसे कि एल्बमन प्रिंट, जो पेपर को बांधने के लिए अंडे की सफेदी और “गीली प्लेट” प्रक्रिया का उपयोग करता है, जिसमें पोर्टेबल अंधेरे कमरे में कांच की प्लेटों पर नकारात्मक प्रक्रिया होती थी।

इन तकनीकी विकासों ने चीन में वाणिज्यिक फोटोग्राफी को जन्म दिया, क्योंकि उन्होंने पहली बार छवियों को जल्दी से दोहराया और फैलाया।

लोवेन्थिल ने कहा, “लोग महान चित्रों को वापस लाना चाहते थे जिन्हें वे अन्य स्थानों पर बेच सकते थे।” “जो लोग वहां यात्रा करते थे, सभी राजनयिकों और व्यापारियों से लेकर मिशनरियों तक, सभी घर में चीन की इस खूबसूरत संस्कृति का एक रिकॉर्ड लाना चाहते थे जो इतना अनूठा था।

“उनमें से कुछ के घर वापस बाजार थे, लेकिन तुरंत उन्हें फोटोग्राफी के लिए एक चीनी प्यार मिला और उन्होंने देश के अंदर एक मजबूत बाजार विकसित किया। चीनी फोटोग्राफरों (तब) ने उस पर उठाया, और दोनों बाजारों में सेवा की।”

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चीनी अग्रदूत

शुरुआती चीनी फोटोग्राफी में विदेशियों की प्रमुख भूमिका के बावजूद, लोवेनेंटिल का संग्रह देश के अपने चिकित्सकों की उपलब्धियों को भी पहचानता है।

कुछ लोगों ने अपने बोझिल उपकरणों को बेचने की तलाश में प्रस्थान करने वाले पश्चिमी लोगों से कैमरे खरीदे, जबकि अन्य ने इस क्षेत्र में चीनी नवाचार का लाभ उठाया, जैसे गणितज्ञ ज़ू बोकी, जिन्होंने अपने ग्लास प्लेट कैमरे को डिजाइन करने के लिए विदेशी उत्पादों का इस्तेमाल किया।

पोर्ट शहरों में पहली बार आने के बाद, 19 वीं सदी के उत्तरार्ध में पूरे चीन में फोटोग्राफी फैल गई। इसके कारण व्यक्तियों और परिवारों के चित्रों में विशेषज्ञता वाले व्यावसायिक स्टूडियो का निर्माण हुआ, जिनमें कई चित्र बाद में प्रशिक्षित चित्रकारों द्वारा हाथ से रंगे थे।

लाई अफॉन्ग की तरह पायनियरिंग के आंकड़े, लोवेन्थिल की नज़र में, उनके पश्चिमी समकालीनों की गुणवत्ता के बराबर, पोर्ट्रेट, लैंडस्केप और शहर का निर्माण करते थे।

कलेक्टर ने कहा, “चीनी फ़ोटोग्राफ़ी और चीनी फ़ोटोग्राफ़रों में समानता है, जो चीन में पर्याप्त रूप से ज्ञात नहीं है।” “कुछ बहुत ही शुरुआती चीनी फोटोग्राफर शानदार थे।”

उनके विदेशी पूर्वाभासों की नकल करने के बजाय, चीन के फोटोग्राफर अक्सर अपनी खुद की कलात्मक परंपराओं से प्रेरित होते थे। उदाहरण के लिए, पोर्ट्रेट को उनकी रचना और प्रकाश के उपयोग में चित्रों की तरह अधिक व्यवहार किया गया, लोवेनेंटिल ने कहा। Sitters अक्सर कैमरे का सामना कर रहे थे, सीधे और कम या कोई अभिव्यक्ति पहने हुए, प्रारंभिक चित्रों के साथ “चित्रित चीनी पूर्वज चित्रों का अनुकरण”।

इस बीच, वास्तुकला की छवियों ने अलगाव में इमारतों पर ध्यान केंद्रित करने के बजाय आसपास की प्रकृति को अपनाया, पश्चिमी परंपरा से एक और विचलन।

“बहुत बार, जब हमारे पास एक अज्ञात फोटोग्राफर होता है, तो हमें बहुत अच्छा विचार होता है कि क्या वे चीनी या पश्चिमी हैं,” लोवेन्थिल ने कहा।

इतिहास के संरक्षक

उनके कलात्मक मूल्य से परे, ल्युवेंथिल की छवियां अकादमिक रुचि की भी प्रतीत होती हैं, उनकी 2018 की प्रदर्शनी में चीन के प्रमुख कॉलेजों में से एक बीजिंग के सिंघुआ विश्वविद्यालय में प्रदर्शन हो रहा है।

19 वीं शताब्दी के दौरान कैमरों सहित विदेशी प्रौद्योगिकी का आगमन मात्र एक क्रांतिकारी परिवर्तन था जो शाही युग को समाप्त कर देगा (चीन चार महीने की क्रांति के बाद 1912 में एक गणराज्य बन गया)। जैसे, उस समय की तस्वीरें एक ऐसी दुनिया पर कब्जा कर लेती हैं जो जल्दी ही दृष्टि से गायब हो जाती हैं।

उदाहरण के लिए, अंग्रेज थॉमस चाइल्ड का काम, एक इंजीनियर, जिसने चीन की पारंपरिक वास्तुकला की जटिलताओं का दस्तावेजीकरण किया। बीजिंग के समर पैलेस की उनकी तस्वीरें, जो बाद में अंग्रेजी और फ्रांसीसी आक्रमणकारियों द्वारा जला दी गईं, अपनी खोई हुई वास्तुकला का एक अमूल्य रिकॉर्ड प्रस्तुत करती हैं।

“फोटोग्राफी इतिहास का सबसे बड़ा संरक्षक है,” लोवेनेंटिल ने कहा। “कई वर्षों के लिए, लिखित शब्द उस तरह से था जो इतिहास को प्रेषित किया गया था। लेकिन चीन में सबसे पहले फोटोग्राफी संस्कृति को संरक्षित करती है, और कहीं और, क्योंकि यह कई सैकड़ों वर्षों से था क्योंकि यह तकनीकी क्रांतियों के साथ था जो सब कुछ बदलना था। । “

और जब ल्युवेंथिल ने संग्रह करने का व्यवसाय किया है, तो वह कहता है कि चित्रों को पोस्टीरिटी की खातिर एक साथ लाया गया है। वह खुद को एक ऐतिहासिक संग्रह के संरक्षक के रूप में देखता है – एक जिसे अंततः अपने जन्मस्थान पर लौटना चाहिए – और वह वर्तमान में इतिहासकारों और शोधकर्ताओं के लिए एक ऑनलाइन रिपॉजिटरी बनाने की दृष्टि से संग्रह का डिजिटलीकरण कर रहा है।

“हम वास्तव में चाहते हैं कि यह चीनी लोगों के लिए एक संपत्ति हो, और हम शिक्षाविदों या बुद्धिजीवियों के लिए खुले हैं जो अध्ययन करना चाहते हैं (फोटो),” उन्होंने कहा।

“मेरी आशा है कि संग्रह चीन में समाप्त हो जाएगा। यह बिक्री के लिए नहीं है, लेकिन सांस्कृतिक, बौद्धिक रूप से ईमानदार दृष्टिकोण से: यह कुछ ऐसा है जो मेरे साथ नहीं है।”

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